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Restauration

Baies du chevet I XVIème

Baies du chevet I XVIème 800 447 Atelier Vitrail France

MONTFORT L’AMAURY (78) | Eglise Saint-Pierre

Vitraux du XVI éme siècle

Montfort L’Amaury, Yvelines (78)

Pour avoir un aperçu de la virtuosité des artisans verriers du XVIème siècle, il faut se rendre à l’église Saint Pierre de Montfort L’Amaury. Ce petit village des Yvelines abrite  l’un des plus beaux ensembles de vitraux de la Renaissance en France. Son programme iconographique éblouissant représente des scènes bibliques, décrites avec une grande variété de détails et de décors. L’usage de la perspective à l’italienne marque une rupture avec les codes de représentation du Moyen-Âge. Sa palette chromatique est tout aussi impressionnante, à la fois dans son traitement méticuleux des étoffes et des visages mais aussi par ses émaux bleus parfaitement conservés, ce qui est relativement rare dans le monde du vitrail.

Depuis la dernière grande campagne de restauration réalisée au XIXème, aucune intervention d’envergure n’avait eu lieu sur l’édifice. Vitrail France s’est donc engagé sur la restauration et la conservation des 20 vitraux du chevet les plus endommagés. Les scènes figuratives des baies avaient été fragmentées par l’ajout de plombs de casse lors des restaurations précédentes compliquant, par la même occasion, leur lecture. A cela s’ajoutait une opacification des verres par des dépôts de surface accumulés, des résidus de mastic et une corrosion du réseau de plomb. Après le nettoyage des faces internes et externes des baies, les plombs de casse gênants ont été supprimés pour reconstituer l’imagerie d’origine et rendre leur clarté aux vitraux. Chacune des pièces desserties a fait l’objet d’une étude individuelle préalable afin de préserver l’authenticité de la verrière. Des altérations avaient aussi été notées sur les émaux et les grisailles. Nous avons donc retouché ponctuellement les éléments peints ayant disparu et comblé les zones lacunaires par des compléments.

La finesse des traits, la richesse des détails, la maîtrise des nuances de couleurs qui caractérisent ces vitraux du XVIème exigeaient de notre part le même degré d’excellence. Nous devions être à la hauteur des prouesses picturales des artistes de l’époque et nous avons pour cela utilisé les techniques traditionnelles du lavis à la grisaille brune pour les dessins et les émaux pour les rehauts de couleurs. Nous avons finalisé le projet en posant une double verrière en verre et plomb sur chacune des baies afin d’assurer leur bonne conservation et pour que ces scènes puissent encore être contemplées pendant longtemps.

Date de restauration : 2019 – en cours

Maitre d’œuvre : APGO – M. OUDIN – Architecte en Chef des Monuments Historiques

Maitre d’ouvrage : Ville de Montfort l’Amaury – 78


Photomontages AVANT/APRES restauration


Chapelle Royale I XVIIème

Chapelle Royale I XVIIème 800 710 Atelier Vitrail France

VERSAILLES (78) | Chapelle Royale – Château de Versailles

Vitraux du XVII ème siècle

Versailles, Yvelines (78)

MAÎTRISER LA TRANSPARENCE

Les verrières de la Chapelle Royale marquent un tournant dans l’histoire du vitrail. Elles se distinguent par une maîtrise des jaunes d’argent  et une volonté d’une lumière blanche parfaite. Un parti-pris esthétique et technique totalement inédit au XVIIème siècle qui démontre l’ingéniosité des artisans verriers sous le règne de Louis XIV.

On recherche alors la maîtrise de la transparence. Les couleurs chatoyantes et les techniques ancestrales du vitrail sont progressivement abandonnées pour faire place à des glaces en verre blanc et laisser une lumière neutre magnifiée les intérieurs. Obtenir un verre complètement transparent de cette dimension était alors d’une grande difficulté. La Chapelle Royale, grâce aux différents types de verres qu’elle conserve, témoigne des recherches faites par la Manufacture des Glaces (aujourd’hui  St Gobain) et de l’aboutissement d’un savoir-faire exceptionnel.

RESTAURATION & CONSERVATION DES VERRES ET DES PEINTURES

Le travail de conservation que nous avons réalisé sur ces 46 baies était donc d’une grande complexité. Les verrières témoignent des interventions antérieures. On y retrouve des éléments de panneaux du XVIIème siècle, du XVIIIème siècle, du XIXème siècle et du XXème siècle malheureusement avec son mastic chargé d’amiante. Notre cahier des charges proposé et validé par le maître d’œuvre, avait pour but de conserver la totalité de ces éléments faisant partie de l’histoire de ce grand projet architectural.

La dépose des verrières a été effectuée selon la réglementation amiante en sous-section 4 puisque ce polluant était présent sur l’intégralité de l’ouvrage précisément dans les mastics posés dans les années 50 pour en améliorer étanchéité. C’est équipés de masques et de combinaisons intégrales que nous avons procédé à la dépose des fenêtres.

La première étape de notre travail consistait à référencer et authentifier chaque pièce. Les verres cassés ont ensuite été consolidé par collage ou cuivre de casse pour maintenir la lisibilité et la clarté de l’œuvre. Les bordures peintes avec émaux et jaune d’argent qui ornent l’encadrement des baies étaient  très encrassées sous l’effet de la pollution extérieure et carbonaté en face interne. La présence de nombreux désordres a nécessité une attention particulière pour réorganiser certaine bordure.

Les peintres verrier de l’atelier  se sont usées à la recherche de la bonne teinte ! notamment pour le jaune d’argent, la couleur dominante qui s’avère être extrêmement compliquée à restituer aujourd’hui. Les normes actuelles en ont exclu certains composants dans la composition des verres contemporain en raison de leur nocivité. Pour reproduire cette tonalité particulière, nous avons effectué plusieurs essais en variant les supports, la température et en modulant les proportions de sels d’argent « cuivre », « chlorure » et « sulfure ». La tâche était rude : trouver l’équilibre entre authenticité d’un jaune d’argent du XVIIème et les jaunes des différents restauration. Tout était une question de dosages et de recherche à laquelle nous sommes habitués.

La remise en état des baies effectuée, nous avons procédé à la repose des verrières. Notre travail de restauration et de conservation de ce patrimoine unique s’est terminée en 2020 et ce fut un honneur pour nous de faire partie des 150 artisans choisis pour participer à ce chantier d’exception de restauration de la Chapelle Royale du Château de Versailles.

Date de restauration : 2018 – 2020

Maitre d’œuvre : M. DIDIER – Architecte en Chef des Monuments Historiques

Maitre d’ouvrage : Château de Versailles


Photomontages AVANT/APRES restauration


Baies et occuli du dôme I XIXème

Baies et occuli du dôme I XIXème 800 600 Atelier Vitrail France

Baies et occuli du dôme | XIXème

Notre-Dame-Du-Bon-Port

Nantes, Loire-Atlantique (44)

En 2018, débute un vaste chantier de restauration de l’église de Notre-Dame-Du-Bon-Port piloté par la ville de Nantes. C’était la première fois que des travaux d’une telle ampleur étaient réalisés depuis la construction de l’édifice il y a 160 ans.

Le principal enjeu de cette campagne de sauvegarde et de restauration concernait le dôme de 20 mètres de diamètres, le tambour qui le supporte, et les couvertures basses de l’église.

Nous avons donc restauré les 16 baies du dôme byzantin, qui n’est pas sans rappeler celui des Invalides de Paris, celles du tambour ainsi que les 16 oculi.

L’iconographie des baies est consacrée aux apôtres et aux évangélistes; chaque figure est représentée en pied et se détache sur un fond en damier. Les interventions réalisées consistaient principalement à recoller les pièces brisées, supprimer ou réduire les plombs de casse, remplacer le réseau de plomb endommagé. Des retouches ponctuelles ont eu lieu sur les zones peintes les plus dégradées et des pièces neuves sont venues combler les zones lacunaires.

Pour les oculi, un gros travail de nettoyage a dû être entrepris, les dépôts épais s’étant installés au fil des siècles. Le mastic et le cadre du châssis des vergettes ont été retirés puis les verrières ont été redressées. Tout comme les baies, les pièces cassées des oculi ont ensuite été recollées, les plombs de casse réduits. Une protection grillagée a ensuite été posée pour chaque oculus.

St Jean, St Joseph et St Jean-Baptiste I XIXème

St Jean, St Joseph et St Jean-Baptiste I XIXème 600 800 Atelier Vitrail France

St Jean, St Joseph et St Jean-Baptiste | XIXème

Eglise Ste Elisabeth de Hongrie

Paris, Ile-de-France (75)

Nous sommes au début du XIXème, Napoléon III est au pouvoir et le mouvement de construction d’édifices religieux commencé modestement sous la Restauration est alors à son apogée. Cet engouement qui touche tous les diocèses, se traduit par le lancement d’une centaine de chantiers de construction d’églises. Mais il faut aussi habiller ces édifices de couleurs et de lumière. L’art du vitrail, délaissé pendant plusieurs siècles, revient alors à la mode mais la France est à la traîne dans ce domaine.

C’est à cette même période que sont commandés six vitraux pour l’église Ste Elisabeth dont ces trois portraits de St Jean, St Joseph et St Jean-Baptiste. Les propositions en verres colorés des ateliers français ne satisfont pas les commanditaires qui vont plutôt regarder ce qui se fait outre-manche. Ce sont des peintres verriers anglais qui vont répondre à la demande parisienne: Edward Jones et Warren-White.

Ce seront les premiers vitraux de pleine couleur déposés dans une église à Paris. Pas de verres teints dans la masse, pas d’émaux, on met de côté les techniques médiévales du vitrail pour des verres peints de grande dimension dont le degré de finition et de précision dans le traitement des modelés et des drapés est exceptionnel. Ces baies amorceront une tendance que l’on retrouvera sur des verrières réalisées à la même période, comme au château de Randan sur lequel nous avons aussi travaillé.

Notre intervention consistait à traiter des pathologies relativement courantes: encrassement des verres, casses multiples et pièces lacunaires. La difficulté résidait toutefois dans la restauration de certaines zones peintes endommagées puisque nous devions à la fois préserver ces peintures remarquables tout en respectant la facture et les procédés de réalisation des anglais, aussi bien pour les greffes que pour les retouches faites à froid. Notre expertise et notre savoir-faire nous ont permis de réussir cet exercice délicat et de restituer aux vitraux de Sainte Elisabeth leur intensité et luminosité d’antan.

Ces trois baies sont les seules à avoir conservé leur place dans le bas-côté droit de l’église sur les six originellement commandées. Ces œuvres ont une place toute particulière dans l’histoire du vitrail en France puisqu’elles vont permettre de créer une émulation, portée notamment par la Manufacture de Sèvre, afin de reconquérir une méthodologie et des savoirs-faires qui avaient disparu des ateliers de vitrail français.

Murs Est, Ouest & Sud I XXème

Murs Est, Ouest & Sud I XXème 800 600 Atelier Vitrail France

Murs Est, Ouest & Sud | XXème

Notre-Dame des Pauvres

Issy-les-Moulineaux, Hauts-de-Seine (92)

De février 2012 à février 2013, l’église de Notre-Dame des Pauvres a fait l’objet d’un grand chantier de restauration. Les structures métalliques des verrières étaient dans un état inquiétant. Une intervention a donc été commanditée par la paroisse et approuvée par l’Association diocésaine, propriétaire de l’édifice. Nous sommes donc intervenus sur l’ensemble des vitraux des murs est, ouest et sud réalisés par le peintre juif russe Léon Zack.

Toute la technique picturale de Zack était dictée par ce qu’il nommait le « désir de luminosité ». Cet amour pour la transparence et la lumière va le conduire sur les chemins de l’art sacré. Il créera notamment des vitraux pour plusieurs édifices religieux dont Notre-Dame des Pauvres en 1955. Il s’agit d’un des premiers lieux de culte construit après guerre à bénéficier d’une protection au titre des Monuments Historiques en Île-de-France.

Les relations d’amitié sont à l’origine de la collaboration entre les artistes sollicités pour Notre-Dame des pauvres et de la cohésion entre leurs œuvres. Zack est ami avec le père de Jean-Blaise Lombard, architecte de l’église, mais il travaillera aussi avec sa fille, Irène, au dessin du mobilier liturgique.

La recherche de spiritualité chez Zack passe par l’abstraction. Ses vitraux sertis de plombs sont constitués de motifs géométriques irréguliers pour former une unité de formes et de couleurs en jaune, mauve et bleu. Les 60 panneaux, d’environ 1.50m de largeur, sont maintenus par des meneaux de béton armé. Les verrières de la paroi ouest du chœur, à droite de l’autel, couvre la totalité de la hauteur, du sol au plafond, pour atteindre 6.50 mètres.

Les pièces composant chaque verrière sont relativement de petite taille. Le réseau de plomb joue un rôle à la fois esthétique et graphique, séparant souvent deux morceaux de même couleur, ce qui ne se justifiait pas de façon fonctionnelle.

Nous avons donc patiemment desserti une à une chaque pièce des 60 mètres de verrière pour ensuite les nettoyer et changer les plombs endommagés. Le tout a été doublé par une double verrière pour préserver l’œuvre.

Notre-Dame des pauvres témoigne d’une forme d’expression nouvelle dans l’architecture religieuse, à la fois chaleureuse et humaine. L’inauguration pour célébrer la repose de ces vitraux extraordinaires du XXème siècle a eu lieu en octobre 2013.